傅全香如何探索出一套独有的“傅派唱腔”？

《情探》剧照

傅全香是名副其实的创新者、改革家。她在音乐上率先实践“定腔定谱”，她还在前人经验的基础上，首创越剧“花衫”行当，才有了今天我们所熟悉的越剧祝英台形象。傅派艺术的形成与傅全香的勤学好练密不可分，她曾说：“我向京剧学习，向昆曲学习，向川剧学习，向评弹学习，来丰富完善我的声腔追求。我要追求一种美的真假声结合的越剧旦角的唱腔，后来我又学了美声唱法，把传统的与科学的，都放在我的脑子仓库里。”

傅全香

傅全香指导学生

20世纪五六十年代，是傅派艺术形成和快速发展的时期，除了惊艳国际舞台的越剧《梁山伯与祝英台》，傅全香还在1957年，主演了田汉的剧作《情探》，并于1958年摄制成电影。在影片中，傅全香再次成功地塑造了悲剧女性敫桂英的角色，把傅派艺术推上了新的高峰。在《情探》中，傅全香学习吸取川剧旦角的形体动作，唱腔借鉴京剧程砚秋及昆曲评弹的唱法，真假嗓音结合演唱。尤其是《情探》“行路”一场戏中的唱做念舞，更是傅派艺术最具创造性的精品。

《情探·伴读》剧照1958年

《梁祝》剧照

说起《行路》的创作过程，又这么两个有趣的传闻。一种说法是，田汉在修改《情探》的时候，一边与傅全香讨论研究，一边拿出一张地图，两人边看边讨论，分析敫桂英千里寻夫将要经过哪些地方。另一种说法是，这段《行路》是田汉在飞机上完成的，当时飞机正好飞过泰山的天空，看着下面连绵不断的山脉，突然有了灵感。具体是哪种情况我们不得而知，然而可以肯定的是，这别样的灵感火花，成就了傅派的又一经典佳作。

情探行路剧照

1992年，傅全香成功地在越剧电视剧《人比黄花瘦》中，重塑了李清照的形象，就连《人比黄花瘦》的剧作家都赞叹，傅全香真是“李清照在世”，这部剧也让傅全香再次荣获全国电视剧“飞天奖”。

傅全香

《李清照》剧照

更多精彩内容，锁定6月8日6:30播出的湖北卫视《大揭秘》《越剧大师傅全香（下集）》。返回搜狐，查看更多